康成文化紫砂工艺师解珺浩与紫砂的不解之缘

2019-12-12 16:57:48 来源:白鹿网

解珺浩,男,1997年出生,江苏省陶瓷协会会员,国家级工艺美术员,高级技师。因为自幼受到紫砂文化的熏陶,喜欢陶艺和术书画。少年时便拜师中国高级工艺美术师汤泽新,范杏芬等传统紫砂制作大师学习传统紫砂制作工艺,学艺期间,又先后拜访过诸多名师学习深造,故而其作品富有紫砂壶传统的独特韵味以及与现代手工工艺作品的神态,堪称古今相融。

因解珺浩作品的独特,在其学习制作期间,便有公司向他抛出了橄榄枝,经过一番审慎的选择后,他加入了深圳市康成文化发展有限公司。现在为该公司的签约紫砂壶制作艺人,跟锯笔者在康成文化发展有限公司南宁分公司,位于南宁市日本街的实体店展柜中所见的解珺浩的作品来看,解珺浩的作品端庄古朴,神韵自然,紫砂壶油光温润,工艺细腻,乃是紫砂壶传统工艺年轻工艺师中较为出色的作品。

由于传统的制作工艺繁琐,复杂,根据康成文化发展有限公司工作人员刘莲芳女士介绍;传统的紫砂壶,除去优质的紫砂矿原材料外,工艺师面临的最大的问题就是在制作的过程,每件作品,不但容量要把握精确,手工方面稍有差错,便会导致作品在烧制过程中开裂爆壶。

根据刘女士介绍,紫砂壶的制作工艺,紫砂壶的成型方法主要有以下几种,有手工(打身筒)、半手工(模具)、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工,系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其它专用工具,对已接上颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面、和壶内,进行精细的括平、修整、拉桨,这是紫砂壶成为工艺品的关键之一。它的作用在于:紫砂熟泥颗粒大小不一,成型时坯体表面呈现高低不平,在精加工过程中,用上述工具将坯体整平,并把隆起的颗粒向下挤压,使坯面平整光润。这时坯体外表形成一层较细致的表皮层,这层表皮,是一层细腻的泥浆(烧成后就是结晶体)而内壁面虽在打拍泥片时也受拍打,但往往是稍事加工,泥料颗粒之间相对疏松,烧成后制品表面成梨皮状,而疏松的内部呈现一定的气孔率。

紫砂壶造型别致多样。为不使它沦为一般的釉陶,以及历史原因,它的表面是不施釉的。要使紫砂达到“脱手则光能照面,出冶则资比凝铜”的工艺效果,必须把坯体处理得器形结构严谨,轮廓饱满线条分明,筋瓤纹理清晰,达到珠圆玉润,浑成整体的制作要求,都需经过成型精加工来求得。同时,精加工也是提高坯体粘度的重要手段。例如大型圆条壶,壶口壶盖各有24条筋瓤对称。由于加工精细,烧成后壶盖任意调换方位,都能与壶口相吻。工艺水平高的紫砂壶,口盖准缝严密,二者之间的空隙(或称位移公差)一般都在 0.5mm-0.8mm以内,是其它任何陶瓷壶类所无法比拟的,瓷器茶壶位移公差在1~3mm甚至更大。由於紫砂壶精度高,减少了混有黄曲霉等霉菌的空气流向壶内的渠道,成为紫砂壶泡茶不易发馊变质的重要原因之一。

根据解珺浩的讲解,笔者了解到传统的紫砂工艺,除去刘女士上述的制作工艺外,还有捂灰工艺和调砂等工艺。1捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂壶在还原气氛下烧成,使原料中氧化铁存在的形式发生改变。在正常烧成条件下,紫砂原科中氧化铁的结晶形成大多数是赤铁矿在还原气氛中烧成,赤铁矿被还原成了磁铁矿晶体,故捂灰制品表面对磁铁有一定的吸附性。紫砂泥料中如绿泥类等一部分含铁较低的泥料一般不适宜捂灰烧成(捂灰烧成后多呈淡灰墨色,色泽效果不佳)。捂灰烧成后的紫砂壶,如再在中性-氧化气氛的窑炉中复烧,郾又会恢复到原来的颜色。早在明代,紫砂工艺大师陈仲美就已使用调砂和铺砂的方法,来增强紫砂器表面的装饰效果。

2、调砂工艺

在加工好的泥料或粉料中,根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒,以提高颗粒密度。调入的颗粒和基泥属于同一种矿料,称为本色调砂;调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料,称为异色调砂。本色砂调入原泥中,由于泥料质性相同,烧成后胎质色泽不会产生较大变化,但基泥中的颗粒含量有所增加,主要起到增强坯体骨架的作用。对于一些质性较软的颗粒,还需对颗粒进行600-800℃的素烧以增加强度,否则颗粒在成型过程中易被工具压碎而造成器表拖尾现象。如朱泥泥料大多收缩和变形率均比较大,不利于单独制作大型作品,需凭借调砂的方法增加坯体强度,这样的坯体烧成后整体收缩及变形减小,提高了烧成成品率。因此现代所见朱泥壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料(熟料是将成品泥素烧后研磨成的粉料)支撑。

异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同,会产生不同的色泽效果。若调入颗粒质性较硬时,烧成后器表颗粒凸显,呈粗梨皮状;当调入颗粒质性较软时,烧成后器表会产生细微的凹点状。颗粒质性越软,凹点就越明显,形成一种犹如桔皮状的肌理效果。

4、铺砂工艺

铺砂是指紫砂坯体在制作过程中,把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法,施于尚有一定湿度的坯体表面。再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。铺砂主要起到点缀装饰的作用,使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。

铺砂颗粒的质性一般要求高于或等同于坯体颗粒的质性。如质性较软,会造成制作时颗粒拖尾及烧成后因颗粒收缩较大而产生和胎质不相容的现象。

5、抽砂工艺

抽砂是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。在40目的粉料中抽离出60-80目的颗粒,使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果,产生新的质感。

后语:继陶瓷、玉雕等传统工艺,紫砂已成国艺。一盈把握,诸子尽在一掬之间,上兑庄老之露、下泡儒佛之泉。禅意不看红尘事,一捧紫砂释天机。五代紫砂技艺的传承与积累加上解珺浩后天的创新让解珺浩的作品收获了巨多的创作经验,在这一系列作品越来越好的背后,是解珺浩对紫砂艺术的热爱,对中国非物质文化遗产继承的责任心,促使他孜孜不倦,一往无前的去专研,通过各种机会途径与全球各界的艺术大师们合作交流,拓展他的视野和创作灵感。他禀着"良工不示人以璞",静心做匠人,精心做艺术,淡泊名利,踏踏实实地秉承着自己:“一生只做一件事,一事只怀一颗心”的理念,沉迷于紫砂艺术的钻研和制作中。

分享到: 0
关于我们 |  版权声明 |  联系我们 |  网站地图 |  广告服务 |